写于 2017-02-15 07:19:17| 开户送体验金| 外汇

上个月,村上春树在日本发表了一本新小说在任何人阅读之前,这部小说打破了该国的互联网预购销售纪录,其发行商宣布了50万份预发行,并在午夜开放东京书店迎接一些顾客读到这本书在购买后直接在附近的咖啡馆的角落里坍塌

但是这一次,日本的躁狂症是déjàvu--这个招待会的近似复制品迎来了村上的最后一部小说“1Q84”,三年之前的回应几乎没有人接受新闻除了可能村上春树“我已经能够成为职业工作小说家的事实,即使现在,我也非常惊讶,”村上在三天的电子邮件中写道在“无色Tsukuru Tazaki及其多年的朝圣之旅”发布之前,他补充道:“事实上,过去34年发生的每一件事情都是一系列令人惊讶的事情

”真正的惊喜也许是Mu现在,拉卡米的小说在日本以外的地区引发了类似程度的预期和饥饿,尽管它们是用北太平洋上一个遥远的狭隘群岛的一个相对较小的人群说出和阅读的语言写成的

村上不仅是翻译中的作家(目前有四十多种语言),但是有一位发现自己在翻译中

他用英文写了他的第一部小说“听风歌”的开头部分,然后将这些网页翻译成日语,他说:“只是听他们是怎么听到的“

他还将其他几位美国作家翻译成日文,最着名的有Raymond Carver,John Irving,JD Salinger和F Scott Fitzgerald,他的”The Great Gatsby“Murakami被誉为他整个职业生涯背后的灵感

Motoyuki Shibata ,东京大学的翻译家,学者和教授告诉我,美国小说在与日本读者交流时成为一个完全不同的生物在一个外来的栖息地

“在梅大多数日本人读美国人的道德教育,“他说,”他们想了解自治和个人主义的概念和基督教他们不是在寻求娱乐“美国文学抵达19世纪的日本紧跟军事强制开放一个具有现代观念和技术的孤立的国家柴田说,早期的译者和读者用生硬的种族等级来接近生活和文学,高加索人在顶部,日本人在中部,其余的种族和颜色在底部

来自西方的白人被认为天生优越,正是因为日本人仰慕他们在第二次世界大战后,像“老人与海”,“野性的召唤”和“莫比迪克”等小说引人注目的日语读者渴望英雄主义,自然主义和理性的未来,因为他们忍受着混乱的军国主义和破坏,教育仍然是上诉的一部分,但英雄主义和身份也走到了前列

1975年发生的转变为与美国小说更纯粹的文学交流,读者欣赏并真正享受美国散文,可以教授他们,这是在1975年Kurt Vonnegut和Richard Brautigan被翻译成日语和介绍了白话散文中的幽默,荒谬和社会批评意识

藤本和子对Brautigan最着名的作品“美国钓鳟鱼”的翻译是对日本读者如柴田和村上的启示“这是第一次,” “柴田说,”我没有注视作者和人物,而是看着他们,我觉得人物终于开始像真人一样说话了,虽然他们自己的古怪和古怪当然“他继续说道:”藤本女士的日本人是经常古怪和狡猾,但这种怪癖和zaniness是符合原始的感觉她打破了以往的规则但是她做这件事的方式更有趣,她让日本人更加富有,而不是像一些年长的翻译人员那样折磨穷人的东西,“今天在日本,布劳提根和冯内古特比美国中坚分子更加出名和精读像John Updike,Philip Roth和Toni Morrison一样,读者更有可能购买基于娱乐性故事和情节,日本散文的质量和声音以及翻译者声誉的书籍 “我有时不认为我理解美国的读者,”几年前,Murakami在波士顿告诉我,当他试图解析为什么他喜欢的一部小说蒂姆奥布莱恩的“核时代”在美国被广泛使用时,“我有时候认为他们错过了一些东西

“为了填补这个空白,Shibata和他的朋友Ted Goossen是日本文学的翻译,也是多伦多约克大学的教授,他已经有三年时间出版了一本名为Monkey Business的年度英文文学杂志国际:日本的新写作(我是一名特约编辑)该项目源自挫折:为什么村上春树是日本以外唯一一位日本以外的作家

古森指望柴田从他自己的日文文学季刊中挑选材料,当然,最初的Monkey Business Murakami是贡献者,但他的写作呈现了新的色彩,同时他的日本同时代人(年轻人和老年人),日本的经典日本人文学,甚至是日本的漫画

不过,我不禁要问,原文的优点,甚至是个性的文学翻译是否嵌入语言中,是否是徒劳的,无论如何都是英雄的:“当你读到村上春树时,重新阅读我,至少百分之九十五的时间,“村上长期翻译人之一Jay Rubin上个月在东京告诉我,他解释了他对美国读者说的话,他们中的大多数人更愿意相信”,Murakami写道名字和地点,但英文单词是我的“村上曾告诉我,他从来不会翻译他的书籍,因为他不需要他可以用很棒的语言说和读英语用另一种语言阅读他自己的作品可能会令人失望 - 或者更糟糕“我的书以原始日语存在这是最重要的,因为我就是这么写的

”但他在翻译过程中清楚地注意到了鲁宾说,第一个他翻译了一本村上小说“The Wind-Up Bird Chronicle”,他在一天之内多次给作者打电话,指出词的选择并纠正不一致之处

“在一个场景中,一个角色有黑框眼镜

另一个框架是棕色的我问他:哪一个

“我发现鲁宾的轶事揭示了日语从间接性中获得了它的美丽和力量 - 或者英语人士称之为模糊,隐晦或暗含的含义

日语句子中经常没有提到对象,和拟声词,用白话声音表明意义,是一种美德,如果不是不可能用英语复制,那么这种美德常常是困难的

或者,英语经常被赞美为特别是亨利詹姆斯建议小说家在地毯上找到这个人物,这意味着细节和准确性等同于文学表达

日语和英语可能是两种语言相隔甚远,翻译人员只能通过创作全新作品来重塑他们的声音吗

上周,作为PEN世界之声节日的一部分,Shibata,Goossen以及日本和美国作家阵容在纽约举办了一系列活动,介绍第三个和最新的英语版Monkey Business

在他们的亚洲协会对话中,古森引用查理西米奇对翻译诗歌的神奇荒谬的看法:“这是用语言表达另一种语言不仅仅是一首诗的字面意思,而是一种外在的看待事物的方式的努力......翻译不仅要体验什么使每种语言都不同,但要接近词与事物,文字与精神,自我与世界之间关系的奥秘

“村上可能会同意在最近发表的一篇关于他决定用日文呈现”伟大的盖茨比“的文章中,这位64岁的作者透露,它成为终身使命的一部分,他告诉其他人他三十多岁时的野心,然后相信他会准备好接受查理当他达到六十岁时,他就等不及了

但他等不及像一个过分的孩子解开他的礼物,他提前三年翻译了“盖茨比”

他写道,翻译与语言以及我们与世界的关系相似

它也需要被翻译:翻译是语言技巧的问题......随着语言变化的细节而自然变老尽管有不完整的作品,但原则上不会存在不必要的翻译 因此,新版本必须定期以计算机程序更新的相同方式出现

至少这提供了更广泛的选择范围,这只能使读者受益读者罗兰·凯茨是“Japanamerica:日本流行文化如何入侵的作者美国“他在纽约和东京之间分配时间照片:Kevin Trageser / Redux

作者:虞樟盟